工控摘要：傳統中國建筑曾有著完整的體系、鮮明的特征。而今天之所以討論“中國當代建筑共同體與范式重建”，是因為我國建筑在過去的幾十年間歷經了一個嚴重的文化斷層以致失范。如今的中國，能夠找到任何國家的建筑風格，卻鮮有中國自己的風格。那么，范式重建的意義何在？如何重建？新共同體是否已初現端倪？
　　
　　前不久舉行的“中國當代建筑師論壇”就“中國當代建筑共同體與范式重建”話題進行了研討。論壇由同濟大學《時代建筑》雜志社聯合上海建筑學會和*主辦。參與者大多活躍在行業一線，有著豐富的從業經驗。他們來自不同的年齡層次，有相異的工作背景，有的來自國有大型設計機構，有的來自獨立事務所，有國內“土生土長”的，也有海歸，但卻面臨著一個同樣的課題——中國當代建筑的失范與重建。
　　
　　傳統文化斷層致建筑失范
　　
　　周榕（清華大學建筑學院副教授）
　　
　　“中國當代建筑共同體與范式重建”在中國當代建筑界是比較早的談到共同體的問題。以往不管是有形還是無形的建筑圈，都沒有形成自覺的相互認同，更多的是處在各自為戰的狀態。中國在過去二三十年超速城市化背景下，有著極其龐大的建設量。沒有人刻意地倡導，提出綱領性的目標，但是似乎逐漸有一個隱約的共同性浮現出來。這能否被稱為現代性，抑或是一種新的中國性？這種隱約浮現的共同性的輪廓是我們今天討論中國當代建筑是否有可能形成共同體、范式的背景。
　　
　　汪孝安（華東建筑設計研究院總建筑師）
　　
　　為什么要提共同體呢？因為理論界覺得我們現在的共識比較少。差異我覺得是存在的。中國建筑如果再往*多年，和四五千年前也沒有什么太根本的變化。因為我們有營造法式，蓋的房子都差不多。全國各地的，實際上變化并不是特別大。
　　
　　對中國而言我體會蠻深的，不是說中國建筑師的思想比老外落后，主要是因為我們整個社會有一個文化的斷層，像我這個年齡的人還是看得比較清楚的。比如我們原來去鄉下踏青會看到很多有味道的民居。但現在坐在高鐵上看到的房子都是一樣的，三開間三層樓，都一模一樣毫無特色。文化斷層還體現在——比如說校服。我們看很多老電影，“五四”時期青年男女學生的校服都是很典雅的，學生氣很足。我們現在的校服就不一樣了。
　　
　　至于新的中國現代主義風格，我覺得中國建筑發展就像社會的發展一樣缺少了一些階段。中國沒有*經過較成熟的現代建筑發展階段，馬上就突進到各種各樣的思潮，如后現代，現在更是千變萬化。建筑師經過三四年高校的教育普遍可以接受現代建筑，但是民眾，包括*、開發商還是比較認同傳統建筑，如歐洲傳統建筑等。我覺得只能說明兩點，一個是沒有對于現代建筑切身的體會，我們現在住的商品房基本上還是傳統建筑空間結構，就是墻加上窗，民眾并沒有太多的機會去理解現代建筑自由平面、自由立面、空間、室內外交融等。第二是建筑美學的缺失。在歐洲我常常看到每家每戶都會非常重視自己家對外展示的窗口，比如說陽臺、窗簾，而我們經過“文革”把這些原來會關注的東西都拋棄了。因此美學教育上還是有所缺失的。
　　
　　另外，建筑師常常缺乏站在業主角度去思考開發成本，長期運營等方面的問題，這個我覺得可能是我們的體制造成的。我國的建筑師還不能真正參與到建造的過程中。雖然我們注冊建筑師法上有這個職責，但其實現在的建筑師已經非常的被動。我們有一些不成文的規定，比如原來大院都是有規定的，說建筑材料不能寫在建筑設計說明上面，否則涉嫌參與到某種不正當的活動當中，但是這樣職業的完整性就有些缺乏了。和境外的建筑師合作，我發現他們在方案階段就會研究是不是能夠用一些新材料，有一些突破。但我們研究這個就覺得沒有意義了，因為zui后選擇不在你手里。當然我們建筑師職業教育也是有所缺失的，并不能把所有的問題都怪社會環境不好。
　　
　　吳洪德（蘇州工藝美院講師）
　　
　　我剛從學校出來，也在學校工作。我也看到從1990年代末到現在我們建筑設計行業有一個比較大的變化。比如說我們從zui早的大院體制里面也出現了很多市場性的因素。從20世紀開始，建筑設計行業工作平臺的變化是很大的。比如一開始我們工作的平臺是國家性質的，而我們進入到當代階段以后逐漸轉移到城市的平臺，同時也形成了新的城市文化。基于城市的文化是我們當代建筑所誕生的文化土壤。在設計的文化特征上，也會從體現意識形態，到探索學科中自我表達的可能性。所以我覺得尤其是80后念書一開始已經到了過渡的階段，從我們剛剛進去就學手繪——比較傳統的設計手法，很快地進入到電腦制圖，到現在各種時髦的技巧。對于建筑藝術的追求也已經從比較宏大的敘事、強調個人英雄主義過渡到基于城市平臺、設計智慧跟具體的情況、新的技術條件、新的手法相結合的動態過程。我覺得現在中國整個的建筑設計水準，包括建筑師群體的成熟程度也在提升。
　　
　　周榕:關于共同體和范式我從具體現象來解釋一下。如果我出一個作品，你能否看出來是50后，60后，70后，還是80后做的？我覺得非常難。那么我拿出一個作品你能否看出來是*建筑師做的，還是體制內大院做的，在10年前這個差別是非常明顯的，但是zui近幾年越來越模糊了。另外對于他是否有留學背景也看不出來了，這樣的差別在10年前還是非常鮮明的。但是10年后我們發現逐漸的趨同，這個就是我講的新共同性的浮現，共同體、范式都是基于新的共同性的基礎上。
　　
　　現在的形式繁榮只是一層皮
　　
　　任力之（同濟設計集團副總裁、總建筑師）
　　
　　現在中國的建筑總體形式非常的驚人，驚人的開發量，驚人的城市擴張，驚人的建設短周期。這些問題的根結是整個社會存在的通病，就是缺思考。
　　
　　中國傳統的中式建筑在世界的建筑*有相當的地位，從它的發源到光大，我覺得古人當時的思考涉及了華夏文化的各個方面和層次，我們可以看出來當時產生了非常大的思想家哲人，也產生了在世界的文化*面都是名垂青史的大文化，也包括我們當時的科學技術，可以說建筑在當時出現這樣的形式——傳統中式，而且有那么好范式的延續和經濟的發展是密切相關的。
　　
　　但是現在的中國形勢有一種虛假的繁榮，什么樣的形式都有，世界上任何風格，任何流派在中國都可以找到影子，但是缺中國*的，在世界上可以影響到別人的東西。我覺得現在的形式繁榮只是一層皮，這個皮里面是沒有太多的建筑學本質的思考。
　　
　　但我感覺目前可能是轉機到來的時候。因為我們整個社會，經濟文化的高度發展到了目前階段可能是需要各界出現一些本質性變化的時候，甚至包括在體制上面出現一些本質性變化的時候。因此對于我們建筑界的影響再過幾年會看到的，而這種變化不單單是由于某幾種建筑風格的出現，而是很實在地受到了中國的社會經濟文化生活的整體影響。所以從這點來講，雖然是被動的，但是還是很樂觀的。那時候我們再談共同體，談我們的范式重建，我覺得它就有了后面的邏輯性。
　　
　　屈培青（中國建筑西北設計研究院總建筑師）
　　
　　因為我們家是四代建筑師，剛剛所講的斷層我特別有感慨。中國的建筑師現在一直在追風，其實追風是很無奈的，不是我們建筑師水平的問題，而是中國建筑師斷層的問題。其一是人才的斷層，其二是建筑文化的斷層。人才的斷層大家都知道。改革開放之前，我在大院生長，我們院也不進學生，項目也比較少，有名的建筑師在看果樹。改革開放以后，到1982年進大學生的時候我們西北院搶學生，老八校的學生可以來我們院我們是很高興的，這是人才匱乏的年代。但是30年以后現在全國的建筑學院校有200所，每年畢業的學生有上萬，但是好的苗子還是非常少。我帶了7屆的研究生以后發現現在的學生不如以前，為什么現在8年畢業的學生拼不過以前4年的？*電腦把我們建筑學院的學生害了，我們現在的學生手繪也不會，一來就上電腦，思想也沒有了，這個是非常致命的。現在的學生只會模型做設計。我說你們確實很辛苦也很努力，但是方法不對，你們丟掉了建筑學zui寶貴的靈魂。